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王润身简介、个人资料,http://www.170xue.com
走向巅峰
人们常说：干什么事都是“头三脚难踢”。王润身的头三脚可以说是一脚比一脚踢得好。这与他自小学艺后来又从事多年舞台表演不无关系。他拍摄了3部影片后，不仅自己增加了自信，而且外界对他的评价越来越好。刚刚拍完《战上海》，导演刘沛然正在筹备八一厂1960年重点影片《林海雪原》的拍摄。
曲波的长篇小说《林海雪原》1957年出版后，在社会上引起强烈反响。据说9个月销售50万册，是当时最畅销的图书。侦察英雄杨子荣一时成为家喻户晓人物。王润身在看了小说后，就想：如果把小说搬上银幕，能饰演杨子荣这个人物那将是最过瘾的了。他得悉刘沛然导演筹拍这部影片的消息之后，暗暗注视着他的“动向”，这时刘沛然导演正为选择扮演杨子荣的演员，伤透了脑筋。这时全国许多剧种——从话剧、评剧、京剧直到曲艺，都在演出《智取威虎山》。导演刘沛然什么也不说，拉上王润身观看各剧种的演出，看了几个剧种的演出，看了多个不同的杨子荣，之后才问王润身：“你认为哪个杨子荣演得好？”王润身把几天来看戏的感受直告导演：“感到这些杨子荣都缺了点什么。”导演问：“此话怎讲？”王润身说：“我们已听了曲波的几次报告，如果把这个人物演成胆大心细，群众关系好，天不怕，地不怕，乐观、老实、正派的一位老侦察员，当然可以。不过这与小说的风格有些不太统一了。”导演问：“你打算怎么演？”王润身说：“应该在他身上悄悄地抹上一笔中国武侠的色彩。如果这个人物言谈举止，音容笑貌，带点武侠味儿，这个人物会更加丰满。”导演认真地问：“如果你演这个人物怎样？”王润身掩饰内心的喜悦，平静静地说：“我倒有这个条件：小时，我看过不少武侠小说，学过武术，也会跳舞，又在戏剧舞台上演过多个角色，演起来不会有什么问题。好像画家手里拿着笔，看着景物，心里想画什么，手自然就画了出来。”导演见王润身这样充满了自信，就说：“这样吧：你先准备两段戏----一是舌战群匪，一是进山献图。”这样，王润身找化妆师造了型，准备了两天戏，找到导演刘沛然，将准备好的两段戏表演给他看。导演看后非常满意，一板敲定：“就这么演！杨子荣就是你了！”就这样，王润身在导演几经筛选之后，接演了《林海雪原》中杨子荣这个人物。
影片故事背景本来发生在小兴安岭的牡丹江，原来想在那里选择外景地。当时，吉林通化军分区对拍这部影片有着特别的热情，说什么要摄制组到通化拍摄。盛情难却，摄制组到了通化，住在通化军分区安排的一个离山林较近的小招待所，在长白山的深山老林选择了一处外景地。当时正是东北最冷的季节，气温总是在零下30--40度。出门就是没膝深的大雪，步行几千米才能到达拍摄地点。追剿土匪，雪地行军，以至同当地老百姓的接触，都在山里。总之每天拍戏，都在雪地跋涉。拍起戏来，一遍又一遍，人在大雪壳里走上几趟，就会累得跋不动腿。再加当时正值三年困难时期，吃的很差，摄制组是在一个工人吃饭的大棚子里吃饭，尽管当地军分区多方照顾，但营养还是跟不上去。那种艰辛可想而知。王润身回忆说：“那年冬天，东北雪特别大，头一天走过的路，第二天就被雪覆盖上，进山常常迷路。一次我化妆晚了，单独进山，觉得是这个方向，走了半天，不见景地，不顾沟壑，低头往前走，被一伐木工人喊住，狠狠地训斥我一顿：‘你不要命啦？’我不解地问：‘怎么啦？’工人用嘴呶呶指着前面的一处林子说：‘你没看着？前面有牌子：行人止步，前面危险。那里的石头是风化石，松动得很。一脚踩下，跌到万丈深渊，就会粉身碎骨！前不久，这里还死过人呢。’”王润身吓得忙停住脚步，心里更感到发冷。后来工人将他送上景地，才免生意外。这样在长白山密林深处，连续拍摄百多天，北京街头的树都长出了绿叶时，摄制组才回到了北京。
拍摄内景正是7到8月份，这时北京灼热如火。摄制组在长白山几个月冻得不行，现在又热得难挨。好多戏都身穿冬衣，一动满身汗。王润身咬牙坚持，好在拍完能冲冷水澡，比山区还是好多了。看来当演员冷的罪能遭，热的罪也能遭才行。王润身按着自己的设想，紧紧把握住导演定下的基调，克服寒冷炎热等各种困难，认真拍摄每一个镜头。功夫不负有心人，王润身将我军侦察英雄杨子荣的飒爽英姿，胆大心细，临危不慌，威武不屈，豪侠仗义的非凡气质，生动地表现出来。影片上映后，受到全国广大观众的欢迎。这使“王润身”三字顿时耀眼，为人熟知，从此跻身明星的行列。八一厂这时将王润身与王晓棠和王心刚并称“三王”，王润身的事业走到了一个巅峰。
一度息影重返影坛
1963年，长影导演王炎筹备拍摄《独立大队》时，曾邀王润身扮演片中从“天、地、人”三不管的绿林好汉成长为革命战士的马龙，这时八一厂的严济洲导演正在物色《野火春风斗古城》的人选。一下把王润身拉住，请他扮演了片中的伪治安军团长，后被我争取，在关键时刻率部起义的关敬陶，这是王润身创作的第五个银幕形象。当我请他谈谈这个形象时，王润身首先连连说：“遗憾，遗憾。”我问：“怎么回事？”他向我介绍了片中最后一场戏自己没有把握准。他说：“就是在年三十晚上，两口子在屋里喝酒，这时有人敲门，从门缝捅进来一封信，打开一看，是共产党送来的。内容是：劝我要做好事，不要帮助敌人，祝新年快乐。我当时表现得很惊慌，没有一点自恃，可以说那不是关敬陶，而是我本人王润身。看完了标准拷贝后，我非常后悔，可这时不能再修改重拍了，这是我终生的遗憾。说电影是遗憾的艺术，真是使人遗憾终生。”王润身的这番话，使我感受到了一位老演员对自己的严格要求。瑕不掩瑜，一处表演失当，对一部影片的整体效果，影响并不很大。《野火春风斗古城》是我国60年代一部优秀的军事题材影片，王晓棠一人扮演金环银环姐妹俩。她把金环演得有如“写意水墨画”，而将妹妹银环演得像“工笔画”，姐妹两个截然不同的地下交通员的性格，都表演出色，影片受到广大观众的交口称赞。
在拍摄完《野火春风斗古城》之后，正当王润身名望越来越高的时候，“文化大革命”前夕，厄运降临到他的身上：他回到了原籍河北省雄县昝岗镇。从此开始了如算命先生所说的他的命运马鞍型的低谷期。整个“文革”期间，他都是在昝岗镇上度过的。这也倒好：没人为“名星”而揪斗他，没人批判他“为文艺黑线卖力”，也没人授予他“文艺黑干将”之类的头衔，过得安静，但劳累而艰难。十多年后，当王润身再与八一厂的老友田华、王晓棠和王心刚等人聚首时，他感慨万端，田华和王晓棠也感触颇深地说：“这些年我们也没少受折腾，谁也没有拍戏。”
1978年长影筹拍反映陕北民间艺人生活的故事片《北斗》（上下集），导演周予曾在华北军区文工团任戏剧队长，与王润身共事，知王有说书人的经历，经多方打听，1978年4月，找到了远在昝岗镇的已息影十多年的王润身，邀他扮演片中两个人物：一是老实的喇叭匠后被地主逼疯的农民申多余，一个是以说书为掩护的刘志丹秘密交通员盲人安兆祥。王润身喜出望外，收拾行装，随周到了北京，见到编剧胡苏。周予胡苏为王安排好住处，要他看剧本及阅读有关材料，休整一个月后，王润身来到了长春。老朋友听说长影邀请他拍戏，都高兴地对他说：“你可要好好珍视这次机会，要卯足了劲，把戏演好，争取重返影界。”王润身暗下决心，一定不负导演和朋友们的厚望，把戏演好。他看了看剧本，饰演农民说唱艺人，从化妆造型到人物气质，都不是问题，用不着什么准备，剧中人物要说唱“陕北说书”（一种书体），与他所熟悉的另一种书体“西河大鼓”却是两码子事。导演当然知此区别，派王润身去陕西找著名“陕北说书”盲艺人韩起祥学习。王润身来到延安，找到韩家，进门先哼唱几句西河大鼓，表达前来拜师学习之意：“俺本是西河大鼓一艺人，为学‘陕北说书’走进韩家门，学书为了拍电影，不学出味来不能回长春。但请老师多指教，学生王润身这厢有礼了……”说着对师行礼。韩老师马上高声说：“打住，打住。”接着他也即席哼几句“陕北说书”回应：“同行见面莫客气，有事请您说仔细。学书学唱都容易，请坐唱茶慢慢提……”并连说：“请坐，请坐！”原来两人都是书界同行。王润身细说来意，韩老师热情表示一定真诚相助。王润身在陕西学习一个月，韩老师热心施教，王润身不仅很快掌握了“陕北说书”的韵味腔调，而且对陕北的风土人情也有了一定了解。王谢过恩师，胸有成竹地返回长春。又经准备，随摄制组陕西外景地，投入紧张的外景拍摄。王润身虽然十多年没进摄影棚，但他的一举一动，都具有农民的纯朴气质。他扮演的老一代农民申多余，在旧社会苦难中绝望地挣扎，他满腔仇恨无处伸诉，喜怒无常心理变态，他痛苦不能自拔时，面对苍天质问：“老天爷，要到多咱才能有穷苦人的好日月呀……！”他扮演的安兆祥，身背单弦，云游四方，宣传红军，诙谐幽默，当他的真实身份被军阀甘文戎发现，一枪击中他的胸膛时，他还乐观地弹起三弦，说唱歌颂刘志丹的鼓词，两个人物形象都演得鲜活生动，特别是较好地刻画了刘志丹地下交通员安兆祥的形象。该片由黄中秋和李元华分别扮演男女主角，由于影片编导演摄在整体上达到了较高的水平，荣获了当年文化部优秀影片奖。这部影片为王润身重返影界铺平了道路。1979年10月王润身正式调入长影演员剧团。这是他人生的重大转折。
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