评李素伯的《小品文研究》

李素伯的所谓口语，包括方言、普通话、外来语以及有生命力的古语等见之于口头的部分。通过具体分析了这种种语言文字各自存在的优点和缺点后，李素伯赞成一种最好的办法，即扬长避短，把这种种语言文字择其优者“杂揉调和”起来，以形成小品文独具的语言特色。 www.170xue.com

一位伟人曾教导我们：“你怎么说就怎么写，怎么写就怎么说” 。在一定的意义上说，作文就是写话。当然，艺术是无止境的，语言的开发也是无止境的。因此，李素伯还提出了“建设中国新小品文学十分重要的事情”，就是“要使语汇极端的丰富”，要“表现思想上向来难以说明的东西”，要“超越向来的语言范围”。这确是使中国现代小品文发荣滋长的一个艰巨而长远的任务。

总而言之，写好小品文决非易事，要达到所谓“尺幅之中有千里之势”，就需要有大狮搏象那样的力量，更需要“具有正视现实，含茹痛苦的伟大精神”，不下苦功夫是不行的。

五

“现代中国的文坛上有这样的作家与这样的作品”

李素伯的《小品文研究》共分析了周作人、鲁迅、朱自清、俞平伯、徐志摩、落花生、冰心、绿漪、陈学昭、叶绍钧、郭沫若、钟敬文、孙福熙、郑振铎、丰子恺等十八位作家作品。李素伯并不以批评家自居，他说，他只是把大家熟知的已有相当成就的作家作品辍拾起来，“随便地排列着”，仅仅“作一番概略的叙述”而已，从而使读者知道：“现代中国的文坛上有这样的作家和作品” 。但这所谓的“随便排列”，“概略叙述”，实在既非浮光掠影，更非随心所欲，而是包含着他多年的苦功与心血。

艺术是触类旁通的。李素伯能诗擅文，工书善画，有较强的艺术欣赏力。这种洞幽察微的能力也体现在他的文学批评中。例如，在评述朱自清和俞平伯的作品时，李素伯运用了对比的方法。他以朱自清的《温州的踪迹》和俞平伯的《湖楼小撷》为例，指出“同是细腻的描写，俞先生的是细腻而委婉，朱先生的是细腻而深秀；同是缠绵的情致，俞先生的是缠绵里满蕴着温熙浓郁的份围， www.170xue.com
”on”>朱先生的是缠绵里多含有眷恋悱恻的气息。”这种细微透辟而简洁明了的比较，文中还有多处。他往往是把两个作家（如徐志摩、落花生），甚至三个作家（如冰心、绿漪、陈学昭）放在一起进行比较分析，同中求异，异中求同，这确是简捷而有效的好方法。

李素伯对作家的评论是多角度多层次的，有时纵向有时横向进行观察。如介绍朱自清，注意到他的创作是由“过分繁缛的修辞和板滞的描写”，转向自然纯朴方向的过程。相反，冰心文字和技巧的优点，即使在作品内容变更时仍“始终保持着不变”。论及绿漪，说她作品文字里有着很浓厚的旧文学的气息。（以上是纵向的）分析鲁迅，就先谈他小说创业上的历史功绩、中国新文化运动有力的前驱及思想革命、现代文坛领袖的地位。丰子恺是漫画家，所以艺术造诣很深。郭沫若是中国新文化运动以来最成功的一个诗人，所以他的小品文学“也多表现牧歌生活情趣的描写” 。郑振铎于西洋文学极有研究，是一个极好的编辑家。（以上是横向的） www.170xue.com

凭着源源不断的新文学信息的涌入，李素伯与这些被评作家心心相印，产生了神交，因而能从作品中揣摩出作家的人品，常常使对作品的评述，变成对作家人品气质的绝妙写照。如，他认为朱自清的创作具有“幽娟高秀的风韵”，这就不仅体现了朱自清作品诗画交融、文质并美的特点，也把作家纯洁高尚的精神气质勾画出来了。又如，李素伯认为冰心的作品“真如镶嵌在夜空里的一颗颗晶莹的星珠，又如一池春水，风过处漾起锦似的涟漪”；因冰心“凡写到海的地方也都成为好文字”，而称冰心为“海化的诗人”。文如其人，因文见人，李素伯认为冰心是个“冰雪聪明的女子”。读过冰心作品的人都会承认李素伯感受的敏锐和用笔的准确。

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