标签：学习经验交流,工作经验交流材料,教学经验交流材料,http://www.170xue.com
评李素伯的《小品文研究》,http://www.170xue.com
李素伯还能在不被常人所发现、所理解之处去探求作品的真正价值，在可能会人云亦云的时候敢于独标真知，给人新感。例如，李素伯驳斥一种偏见，他说：鲁迅文学里多的是讽刺的情趣，诙谐里藏着暗讥热讽，因之“有人说他太尖刻” 。李素伯为之辩解道：“但‘无情的冷嘲和有情的讽剌相去本不及一张纸’，（鲁迅《热风题记》）作者不已说过了吗？而且他的诙谐也是欲哭无泪的强笑，我们决不能当他是滑稽” 。由此看来，李素伯和鲁迅的心是相通的。所谓长歌当哭，血泪控诉，嬉笑怒骂，皆成文章，同样是对现实的强烈不满和反抗，李素伯的作品中很少强装笑脸的诙谐，而多的是“放声一号啕”、“同声一哭”式的呼天抢地的真性情的流露。手法尽管不同，殊途依然同归。李素伯这种对鲁迅精神以已度人的透骨分析，是很恰切而又警辟的。
文学批评应该是优者说优，劣者劣说，明白如以镜鉴人。李素伯以他鞭劈入里的分析和真知灼见的发现，给现代小品文创作的竞技者以赞扬和鼓励，从而推动现代小品文创作的发荣滋长。但他并不因此而回避问题，故意护短，一味地唱着赞美的颂歌。相反，对某些作家艰巨创作劳动中的缺点，也予以直率的批评。他指出：徐志摩好堆砌，华而不实，文胜于质，笔头上扭了好半天，结果还是没有结果。落花生因离远了“大众”，与“时代”起了分介，便易被世人忘却了。钟敬文有时过于使文字平淡酣畅，往往多不必要的废话，减少了文字的紧凑与力量，等。无论是文坛名人，还是新进的青年作家，是以写散文小品为主的作家，还是把小品文作为副产品的作家，李素伯都一视同仁地做着客观冷静的分析。联想到当前的文艺评论，多的是“公文体、总结腔、表态式”以及倒人胃口的“吹喇叭”、“抬轿子”的庸俗捧场式的评论，不免又要叫人感叹一番了。
本文收尾前，再简略地谈谈李素伯《小品文研究》一
www.170xue.com
书的不足。首先，对“小品文”这一体裁的概念尚欠明确，定义有过窄的毛病，在使用中其外延又过于宽泛，几乎包括了除报告文学、传记文学外的全部散文样式。但话又得说回来，小品文这一文学体裁，直到今天还没有一个明确的统一的定义。另外是征引过多，往往因此而淹没了自己的文字。
李素伯以他对现代小品文的精深的研究，为现代小品文理论筑成了部分牢固的构架，并通过其入木三分的文学批评，把当时一大批闻名遐迩的小品文作家作品安放到了较为恰当的位置，为现代小品文的发荣滋长作出了贡献。《小品文研究》一书也是我们今天研究中国现代散文理论发展史的有用资料之一。
李素伯的功绩是不该被遗忘的。
www.170xue.com
上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6]
，评李素伯的《小品文研究》
