也说“满地黄花堆积”——李清照《声声慢》赏析

　　宋代词坛名家辈出。其中婉约派词人李清照的作品，又常常是一个说不尽道不完的话题。笔者不揣浅陋，敬以此文，就正于方家。
　　《声声慢》词是李清照南渡后的代表作之一，它充分展现了作者在艺术上的精湛造诣。正因如此，这首词为后世文人学者所关注。对其研究揣摩之精细，亦非寻常作品可比。诸如对开篇七组叠词的内涵及层次的分析、对“晚（晓）来风急”的推敲等等。本文欲就该词下阕首句“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”的理解谈一点看法。
　　在《宋词三百首详注》中，对该句的注释是：“（菊花）枯槁凋零遍地，枯萎得不成样子，如今有什么可摘的呢？” 这种说法为大多数人所认同。然而细细品味，这样解释却有自相矛盾之处：既然是“凋零遍地”，又何谈“摘”？即使要摘，又为何偏偏去挑那些“枯萎”的呢？
　　“黄花”，即菊花。《礼记•月令》中有“菊有黄花”之句。据说在王安石、欧阳修之间曾有一段关于菊花的文坛公案。据《西清诗话》记载，王安石写了两句诗：“黄昏风雨暝园林，残菊飘零满地金。”欧阳修读到后“笑曰：‘百花尽落，独菊枝上枯耳。’因戏曰：‘秋英不比春花落，为报诗人仔细吟。’”荆公（王安石）闻之曰：“是岂不知《楚辞》‘夕餐秋菊之落英’，欧九不学之过也。”（笔者案：《楚辞•离骚》“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”一句中，“落英”意即“盛开之花”，并非“落地之菊花瓣”。史正志在《菊谱后序》中指出菊花有落有不落的，花瓣结密的不落，花瓣不结密的多落。又指出菊花初开才可餐，枯落了就不能吃了。故王安石以此回答欧阳修的质疑是不妥的。）明代冯梦龙的《警世通言》中也记载了这则故事，但诗句略有不同。不管此事真假，我们至少从中得知一点：菊花确有凋落于地的品种，但较为罕见；绝大多数菊花只是枯槁于枝头，并不落瓣。
　　读易安词，可以发现她常以黄花为物象传达内心情感。词人爱菊，是不言而喻的。菊可种于盆，也可栽于地。倘若种得多了，放眼望去，高高低低，层层叠叠，自然会有“满地堆积”之感。所以，“满地黄花堆积”是作者摹写眼前所见：正值菊花当令之时，盛开的菊花一团团，一簇簇，铺满庭院。
　　那么，“憔悴损”的主语是不是“菊花”呢？也不是。易安夫妇志同道合，归来堂上品茗斗书，传为佳话。两人伉俪情深，即使只是小别，李清照也因不堪相思之苦而留下了像“帘卷西风，人比黄花瘦”（《醉花阴》）这样缠绵的句子。伊士珍在《琅環记》中提到：“易安以重阳《醉花阴》词致明诚……”清照当年难耐生离之苦，而今又怎消死别之痛！眼前黄花如昨，却已物是人非事事休！所以，“憔悴损”的主语是“我”。这是词人自况：看到这满地盛开的菊花，想起早年与夫婿携手同游的甜蜜；如今孤身一人，形容憔悴。面对此情此景，怎不令词人悲从中来？
　　于是，很自然地有了“如今有谁堪摘”一句。这可看作是词人的内心独白。或许当年清照夫妇曾有过“采菊东篱下”的闲情逸致；或许赵明诚曾经亲手摘下盛开的黄花插到清照的鬓间。但此时此刻，词人还怎么会有兴致像当年那样去采菊花？联系词的上阙，这种抚今追昔的情绪非常明显。比如“雁过也，正伤心，却是旧时相识”，又常常让人不由自主地联想起《一剪梅》词中“云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼”等句子。
　　《声声慢》词写黄花（菊花），既属情中所见之景，亦是将意想化景入情之笔。综上所述，这三句词可以理解为：“遍地菊花盛开，而词人却满心伤痛，形神憔悴，此时此地再也无心去摘那盛开的菊花。”笔者认为这更符合全词的意境。